因為謠傳聯合國將在2008年「廢除」繁體字，漢字的繁簡之爭竟然成了近日文化界的熱門話題。正當大家都以為中國的崛起必將順便消滅繁體字的時候，大陸有批年青人卻意外地鼓吹恢復「正體字」，這全拜新一輪民族主義復興之賜，一下子出了好些人堅信以前的中國甚麼都棒；包括「漢服」(也就是滿清入關前的漢人服飾)，也有人主張大家都得重新穿上。
其實叫「正體字」還是「繁體字」，就已經是個大問題了。以前的中華民國覺得一切正統盡其在我，寫的字當然也是正體字。現在台灣則有幾人呼籲應將其正名為「台字」，反正對岸不用，我們大可以在字體上順理成章地去中國化了。至於大陸，必不可稱自己通行的是歪體字或斜體字，於是就很科學客觀地把文字改革前後的兩種字體分別成繁簡二類。
最近我又發現了新名詞，那就是「原體字」了。瑞典的漢語師林西莉(Cecilia Lindqvist)為西方大眾寫了一本《漢字的故事》，圖文並茂地從甲骨文和金文的源流介紹一些有趣漢字的由來和構成。這本書大概在兩年前就有了大陸版，買回來翻了一翻就沒動過了，直到近月出了台灣版之後，我才提起興趣細閱。理由很簡單，就像林西莉在台灣版的序言所說：「但是有很多新造的簡體字，不但看起來很怪，甚至可以說很醜。」一本從型態上分析漢字的書，又怎能看簡體版呢？所以林西莉很高興自己的書能夠以「原體字」面世。原體字，正是她的說法。
把繁體字叫做原體，不只是因為這是簡化之前原來的字體，也意味漢字原來的意義只有從這種字體上才可見其痕跡。我們使用中文的人常愛說漢字了不起的地方是它每個字都有意思，林西莉就是以其外國人的眼光去看這層意思到底是什麼意思。結果這本書不像一般國人論著，總是專注在源流考訂的學術問題之上，它充滿了故事，涉及中國歷史社會生活的方方面面，不只對老外來講是本中國文化入門書，我想今天的大學生中學生也會覺得比自己硬啃的科書有益有趣。
林西莉受業於瑞典漢學大師高本漢(Bernhard Karlgren)，早在六十年代就留學北京，甚至還在音樂學院學古琴，是真真正正地愛上中國文化，所以每個字的解說就像帶感情的回憶跟散文。寫到「絲」這個字時，她先介紹了中國四大發明之一的造絲方法是怎麼回事，再比對金文與甲骨文，得出「絲」的原型不是許多人所說的紡好的絲線，而是繭。筆鋒一轉，她又談起中國的喪服，憶及在台灣看人出殯，一列孝子賢孫披麻帶孝，每個人還都伸出一手扯住一條貫穿整個隊伍的長白布條。原來她親眼目睹了「繼」「續」是什麼意思，而「孫」這個字又為什麼從系字旁。金文的「孫」正是一個人手上拿絲布的樣子，中國人對傳宗接代的觀念不就像絲線之「繼」「續」嗎？
「齒」就像商朝用來斬人祭祀或殉葬的銅鉞，長得如一張呲牙咧嘴的猙獰面孔，可林西莉說「一九五○年文字改革以後，這個戲劇性的古老形象已經蕩然無存」。而「華」，大家知道本是一朵花的樣子，「但是一九五○年代中共推行簡體字之後，我們已經看不出這個特徵了(华)」。
看來林西莉真的很不欣賞簡化字，好在有些字再怎麼簡化，全天下的中國人寫出來還是一樣。比方說「我」，包了個「戈」在頭，本來是一隻手拿武器，或者乾脆就是種特殊的三尖兵器。手握兇器，自然唯我獨尊；不殺伐異類，又哪顯得我族身份之純正？當兩岸在爭論「我用的字體比較好」時，心上或許都藏一把刀。
梁文道(牛棚書院院長)
的而且確, 原體字是最好的, 至少, 在形體上… w
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